Description
Ah qu'il est loin le temps où Alain Delon ne parlait pas encore de lui à la troisième personne et où il savait se montrer pugnace, audacieux et courageux ! Et se révélait un acteur à la fois mystérieux et bouleversant, tel ce Monsieur Klein, où il retrouve pour la deuxième fois "Jo" Losey, après L'Assassinat de Trotsky. Situé dans le Paris de l'Occupation, en 1942, Monsieur Klein relate la quête d'identité d'un amateur d'art, dans une atmosphère fantastique à mi-chemin entre Kafka et Borges. Couloirs obscurs, château mystérieux, chuchotements, regards obliques, paranoïa diffuse, Losey parvient avec une rare maestria à retranscrire l'atmosphère trouble de l'Occupation. Car il n'occulte rien : ni l'antisémitisme – ne pas manquer la première séquence, qui fait froid dans le dos – ni le port de l'étoile jaune, ni Drancy, ni la participation de la police française à la Rafle du Vel d'Hiv. À la fois précieuse reconstitution historique et quête d'identité labyrinthique, à la lisière du fantastique, entre cauchemar et absurdité, tragique et désespoir, c'est là une des plus fortes compositions d'Alain Delon et l'un des plus grands films de son réalisateur, qui inaugurait avec ce coup de maître une période française mitigée – La Truite, Don Giovanni, Les Routes du Sud. À l'actif de ce chef-d'œuvre, il faut également saluer le travail d'Alexandre Trauner – Les Enfants du paradis – qui obtint un césar pour les décors, et de Gerry Fisher à la lumière, fidèle complice de Losey, notamment sur Le Messager et Accident. Outre celui de Trauner, Monsieur Klein a obtenu deux césars en 1977 : celui du meilleur film et celui du meilleur réalisateur pour Losey. --Sylvain Lefort
